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レーゼドラマ(Lesedrama)とは、上演を目的とせず、読まれるなお、ここでいう”読まれる”とは、個人による黙読、小集団での朗読の両方を指す。ことを目的に書かれた、脚本形式の文学作品のこと。ブーフドラマ(Buchdrama)とも言う。戯曲の一種とされる。対義語はビューネンドラマ(Buhnendrama)。いずれもドイツ語で、レーゼは「読む」、ブーフは「本」、ビューネンは「舞台の」という意味である。
別名は、漢字語で「書斎劇」、英語で「クローゼット・ドラマ(closet drama)」など。

シナリオ(映像作品の脚本)の形式で書かれたレーゼドラマを、レーゼシナリオという場合もある。

◆代表作

レーゼドラマの代表作として、ミュッセの『戯れに恋はすまじ』(1834年)が挙げられよう。『ヴェネチアの夜』という芝居の初演が不評だったミュッセはその後、読まれるための戯曲を志向し、前掲作も収められた戯曲集は『肘掛椅子の中での観物』と名づけられた。ここに収められている戯曲には多すぎる場面転換などの実演上困難な仕掛けがあり、これは文学的な必然性のみからなされたのではなく、かつての不評から観客に不信感を抱いたミュッセがわざと上演の障害をもうけたためだと見る向きもある岩波文庫版巻末の解題にそのような見解が書かれている。。しかし、「上演不可能に書かれている」ということは、レーゼドラマの必要条件ではない。

他には、ジョン・ミルトンによる『闘士サムソン』(1671年)、太宰治の『新ハムレット』(1941年)、ゲーテの『ファウスト(とくに二部)』(1808年〜1833年)などが、その例にあたる。

◆英国ロマン主義とクローゼット・ドラマ

クローゼット・ドラマは、”ロマン主義の時代”と呼ばれる18世紀末から19世紀前半にかけてのイギリスにおいては、特に詩人によって好まれ、数多くの作品が生まれた。「読むための戯曲」はさまざまな時代と地域で書かれてきたが、一つのムーブメントと呼べるほどに多く書かれたのは、歴史上、英国ロマン主義時代だけであると言われる。バイロンやパーシー・シェリー、らがこの時期の「クローゼット・ドラマ」作家の代表的存在とされるが、ベイリーは上演されることを望んでいたともいう。

◇この時期の代表作

・『マンフレッド』 (バイロン、1817年)

・『鎖を解かれたプロメテウス』 (シェリー、1820年)

◇参考書籍

・『Closet Stages』 (キャサリン・B・バロウズ・著 ISBN 978-0812233933)・・・・・・"Joanna Baillie and the Theater Theory of British Romantic Women Writers"(ジョアンナ・ベイリーと英国ロマン主義女性作家の演劇理論)なる副題が付いている。後出のトーマス・C・クロチュニスによると、この本でバロウズは、「クローゼット」という語の意味を詳細に検討していくことによって、女性作家の戯曲作法や演劇理論の歴史において、クローゼット・ドラマが実演用戯曲の単なる対概念ではなかったということを示しているそうだ。(外部リンク参照)

・『Closet Performances』 (マイケル・シンプソン・著 ISBN 978-0804730952)……"Political Exhibition and Prohibition in the Dramas of Byron and Shelley"なる副題が付いている。バイロンとシェリーのクローゼット・ドラマについての研究書。著者シンプソンは、ゴールドスミス・カレッジで講義している。

◆レーゼドラマの上演

レーゼドラマとして書かれながら上演された例として、星新一の『にぎやかな部屋』(新潮社・刊)が挙げられる。本書の後書きに、人気小説家に戯曲を書かせるという出版社の企画を受けて自らの戯曲への適性に半信半疑のまま筆を執った星が、上演許可の依頼に対して「あれは読み物として書いたのだから、止めたほうがよい」と思いつつも承諾し、初演は酷かったらしいが再演はまずまずの出来と評価した、という旨が記されている。

その他の主な例として、イプセンの『ペール・ギュント』(1867年)、バイロンの『マンフレッド』、太宰の『新ハムレット』などが挙げられる。

オスカー・ワイルドの『サロメ』(1891年)も、レーゼドラマとみなされる場合もある[外部リンク]http://dictionary.www.infoseek.co.jp/?spa=1&sc=1&se=on&lp=0&gr=ml&qt=%A5%EC%A1%BC%A5%BC%A5%C9%A5%E9%A5%DE&sm=1&sv=KN。西村孝次による訳書(新潮文庫)の解説でも、「劇の額縁にはめこまれた散文詩」と呼ばれている。実際には上演も念頭におかれていたが、禁止令が出たりして演劇的成功になかなか結びつかなかった。ドイツ語訳をもとにしたオペラ台本がリヒャルト・シュトラウス作曲の音楽で上演され、こちらは成功した(サロメ (オペラ) 参照)。

◆日本における最近例

最近の日本では、可能涼介が、レーゼドラマという言葉こそ使っていないものの、上演を無視した戯曲「頭脳演劇」を標榜している。

◆関連項目

・対話体小説

◆ 脚注

◆外部リンク

・トーマス・C・クロチュニス( Thomas C. Crochunis 当時ブラウン大学研究室)によるクローゼット・ドラマについての小論[外部リンク]http://www.erudit.org/revue/ron/1998/v/n12/005820ar.html

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