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正岡 容(まさおか いるる、1904年12月20日 - 1958年12月7日)は、作家、落語・寄席研究家。6代目菊五郎の座付作者ともいわれた。作家としては、永井荷風、岡本綺堂、吉井勇等の影響を受けている。前名は平井蓉。

門下に小沢昭一、大西信行、永井啓夫、3代目桂米朝、都筑道夫、加藤武、小島貞二らがいる。尚3代目三遊亭圓歌は弟子ではないが死後、記念碑を建てる際資金の寄付を行なったので記念碑には弟子等と共に圓歌の名が刻まれている。圓歌自身も容の弟子だと公言している。

26歳で夭折した詩人・平井功は実弟。翻訳家の平井イサクはその息子で、正岡にとっては甥にあたる。

◆生涯

東京市神田区(現在の東京都千代田区神田)生まれ。京華中学校在学中、短歌を吉井勇、戯曲を久保田万太郎、川柳を阪井久良伎(くらき)に学び、それぞれの弟子と称する。1922年、歌集『新堀端』、小説紀行集『東海道宿場しぐれ』を刊行。1923年、日本大学入学。同年、19歳で発表した小説『江戸再来記』が芥川龍之介に絶賛されたのを機に、文筆活動に入り、大学は中退。

昭和初年、大阪に都落ちした際、記者時代の真杉静枝と恋に落ちて情死を図ったが未遂に終わる。その後東京に戻り、小島政二郎に入門して小説を修業。1933年に蓉から容に改名。1941年、3代目三遊亭圓馬の夫人の紹介で、舞踏家の花園歌子と結婚。太平洋戦争の直前、雑誌『日の出』に発表した『円太郎馬車』が古川ロッパの主演により東京有楽座で上演される。その後も、江戸期の戯作本の研究から明治大正期の寄席芸能に関する論文やエッセイ、自作の落語や浪曲の台本などを精力的に発表する。

1945年、東京大空襲により自宅が全焼し、その年の11月、友人の川柳作家・阪井久良伎の紹介により市川市に移住、1953年10月まで住んだ。

なお、崇拝していた作家・永井荷風が、正岡宅をしばしば訪れ正岡は驚喜したが、実は荷風は花園歌子目当てに通っていたという、哀しいエピソードもある。

喜怒哀楽が激しく賑やかな人柄と、他に例のない独特の笑い方からジャズという綽名があった。酒癖の悪さでも知られ、戦後、雑誌の座談会の帰途、安藤鶴夫に暴力をふるったこともある。安藤鶴夫とは互いにライバル視しており、犬猿の仲だった。

また、友人との「絶交」、弟子を「破門」は日常茶飯事だったが、すぐに、心変わりして仲直りをした。米朝に関しては関西を活動拠点にしていたため破門されることは無かった。何かあることに手紙が送られてきた。

落語を圓馬に師事し、多くの演目を物にしており、高座にも上がっている。圓馬が1916年に大阪へ復帰した際には、共に来阪していた。SPレコードを大正末から昭和初期にかけて十数枚の吹き込みも行なっている。彼自身の性向もあり文壇では孤立した存在であったが、若くして寄席の世界に通じ、落語、講談、浪曲などの大衆芸能の育成や啓蒙活動に努めた。特に戦中戦後の困難な情勢の中で、精力的に著述や研究会などで当時の知識人や学生たちに寄席への興味を待たせた功績は大きい。

頚動脈破裂のため慶應義塾大学病院で死去。死の数日前に詠んだ辞世の歌に「打ち出しの太鼓聞えぬ真打はまだ二三席やりたけれども」。

◆エピソード

・無類の酒好きで性格はわがまま。妻は体調を気にして酒に水を混ぜていた。本人は増させる為サイダーをよく混ぜていた。

・2代目玉川勝太郎に「天保水滸伝」の台本を提供。他にも数本の台本を浪曲師等に提供している。

・5代目古今亭今輔の「お婆さん落語」の台本を書いた鈴木通夫とは、京華中学校時代の同級生。

・正岡は猫を何匹も飼っていたが、食事中に猫が食べ物をほしがると、自分が食べているものを手に吐いて、それを猫にやっていた。

・一時、大阪のカフェーの女を妻にしたが、彼女が「正岡がふきこんだレコード」を愛好して、いつも聞いていた縁による。

・大阪から東京に戻る際、小田原に在住して売れない噺家ふたりと共同生活し、原稿を東京に送って暮らしていた。だが貧窮極まり、飼っていた3匹の犬が次々に死んだ。

・玉川太郎という浪曲師を評価していて、自分の貸家の二階に彼にまた貸ししていた。だが、正岡は家賃滞納で、玉川に無断で引越しした。引越し先に酒乱の玉川が刃物を持って乗り込んで大騒ぎになった。

・正岡は楽屋に出入りしてセンセイと呼ばれていたが、陰では「セコ正」とよばれていた。

安藤鶴夫が『巷談本牧亭』で直木賞を受賞したとき、正岡の弟子たちは「先生が生きておられたら、荒れて荒れてたいへんだったろうなあ。」と安堵した。

◆ 関係者による正岡の評価

「正岡容を大きく評価したいのは、戦中戦後にかけて、学生層を含めて若い人々に、また、いわゆるインテリ層へ、寄席、落語への興味をもたせたこと・・・戦後間もない各大学の落語研究会は、多かれ少なかれ、みな正岡容の影響を受けている。落語はもとより、講談、浪曲、寄席演芸の味わい方をいろんな文章で示し、これらを読んだ読者の足を実際に寄席に運ばせた。これは凄いことである。」(三代目桂米朝)

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